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漢唐樂府梨園舞坊創團經典力作
「艷歌行－梨園樂舞」將戲曲中敘事的部份抽離，朝抒情寫意的意境進行，利用梨園戲「十八科母」中極具特色的手姿、腳步、身形，如：「糕人身」、「三節手」、「四顧眼」、「垂手行」等，配合南管古樂，編排成青春嫵媚的「艷歌行」和寂清冷艷的「簪花記」。也試著將傳統梨園折子戲「玉貞行」的舞蹈部份獨立出來，與現場彈唱的「冷房中」空靈淒美的組成「夜未央」。打擊樂器「四塊」的節奏變化，加上舞者們輕移款挪的舞步，則用來作為繁管急絃的「滿堂春」前奏。
此外，漢唐樂府專屬表演勾欄舞台約六公尺見方，保存了傳統雕欄圍砌的舞台演出特色，堪稱全國僅見僅存，也是最具歷史、學術價值與美感的表演形式。此種形式不是較諸其它劇種「鏡框」舞台之平面視覺更顯古樸典雅生動近人，此種形式也是演藝者情韻內斂、風華纖巧、外發極緻的最高藝術表現。林克華古意盎然的台中台立體設計，葉錦添傳統又新穎的服飾造型，既復古又前衛的南管歌舞戲豔驚國際，成為開創傳統文化新機的表演藝術的典型，乃漢唐樂府的經典之作。
【劇目】
西江月引、艷歌行、簪花記、夜未央、滿堂春
n
序曲－西江月引
傳統南管古樂「上四管」演奏排場，恰似「絲竹相和，執節者歌」漢代
宮廷音樂《相和大曲》之演奏型態
音樂：大譜「三、五、八面」慢頭－西江月引
曲牌：序滾
歌詞：關關睢鳩
在河之洲
窈窕淑女
君子好逑
參差荇菜
左右流之
窈窕淑女
寤寐求之
求之不得
寤寐思服
悠哉悠哉
輾轉反側
參差荇菜
左右采之
窈窕淑女
琴瑟友之
參差荇菜
左右芼之
窈窕淑女
鐘鼓樂之
~【詩經】風篇《關睢》~
n
艷歌行
根據傳統「梨園戲」〈小旦〉婀娜嬌俏之科步身段，描述秀麗
佳人踏青嬉春之萬種風情。
音樂：大譜《八展舞》
第二樂章/夜遊
第三樂章/夜賞
第四樂章/夜樂 第五樂章/夜鳴
樂舞意象
有女懷芬芳
媞媞步東廂
蛾眉分翠羽
明眸發清揚
丹唇翳皓齒
秀色若珪璋
巧笑露權靨
眾媚不可詳
令儀希世出
無乃古毛嬙
頭安金步搖
耳繫明月璫
珠環約素腕
翠羽垂鮮光
文袍綴藻黼
玉體映羅裳
容華既已艷
志節擬秋霜
~
傅玄詩《豔歌行有女篇》~
n
簪花記
根據傳統「梨園戲」〈大旦〉文雅端莊之科步身段，描述靚麗女子，春
鎖深閨之落寞淒凊。
音樂：大譜《梅花操》第三樂章/點水流香
第四樂章/聯珠破萼
第五樂章/萬花競放
歌詞：暗想暗猜
思想情郎
思想情郎
真個風流體態
樂舞意象
燕姬妍
趙女麗
出入王宮公主第
倚鳴瑟
歌未央
調弦八九弄
度曲兩三章
唯欣春日永
詎愁秋夜長
歌未央
倚鳴瑟
輕風飄落蕊
乳燕巢蘭室
~
陳.顧野王詩《豔歌行》~
n
夜未央
擷自「梨園戲」【高文舉】劇中名曲二支，以「獨上歌，不以管絃亂人聲」登歌獨奏古典形式，表現「聲依詠，律和聲」精湛之南管傳統唱唸歌藝。其中《夫為功名》之〈玉貞行〉，乃「梨園戲」旦角經典舞段。最能表現梨園樂舞沉歛溫柔、古雅細緻之科步典範。
音樂：曲牌
/
中滾十三腔《冷房中》
短滾《夫為功名》
歌詞
冷房中受凌遲，一場冤枉，阮一場冤枉今卜共誰訴起。想著起來，阮想著起來，阮目滓暗淚滴。溫金賤婢，做事不存天，伊靠伊
 。既然知伊心妒忌，既然知伊毒心意，怎......
夫為功名往京都，名標金榜因乜不回顧。袂記得枕邊，共君您說出千般話，今旦掠阮棄覓獨對孤燈苦。又畏學許王魁張千一徒，阮即拖命跋涉只路途。阮弓鞋又短細，腳痛袂進步，恨阮命怯姿娘到今旦即會對著負義乾埔。哪恨阮命怯姿娘，到今旦即會對著負義乾埔。
嗡......聽見點點催更，憶著爹媽年老，今卜怙誰奉侍。肚內無刀，阮肚內個無刀，那是空刈做寸裂；阮肚內個無刀，那是空刈做寸裂。
樂舞意象
有美一人
婉如青揚
妍姿巧態
和媚心腸
知音識曲
善為樂方
哀弦微妙
清氣含芳
流鄭激楚
度宮中商
感心動耳
綺麗難忘
離鳥夕宿
在彼中洲
延頸鼓翼
悲鳴相求
眷然顧之
使我心愁
嗟爾昔人
何以忘憂
~
魏文帝詩《善哉行》~
n
滿堂春
用「下四管」中之打擊樂器－四塊，帶出傳統南管「上、下四管」大合奏之排場，恰似【周禮】「堂上琴瑟、管絃之歌，堂下四垂，鐘聲之調。」
合樂型態。表現謙恭和諧之禮樂精神。
【
製作群】
藝術總監
陳美娥
舞蹈總監
吳素君
舞蹈編排
陳美娥、吳素君
配樂
陳美娥
服裝舞台造型設計 葉錦添
題字
楚戈
燈光舞台設計
林克華
音樂指導 王心心
科步指導
潘愛治、張貽泉、吳幼青、張真好、李麗敏、劉桂蘭
舞台監督
李佳蘋
燈光執行
吳幼君
舞台執行
吳凱琳
梳頭
川菱假髮
化妝 連士良
攝影 劉振祥
翻譯
徐小虎
行政總監
陳守俊
執行製作
陳倫頡
舞者
陳蔓菁、魏秀蓉、林倩如、許麗梅、魏秀蓉
樂師
陳美娥、陳焜晉、吳世安、王秀怡、陳倫頡
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